{"id":10354,"date":"2021-08-22T07:31:52","date_gmt":"2021-08-22T05:31:52","guid":{"rendered":"https:\/\/carnetpsy.fr\/exposition-zao-wou-ki-lespace-est-silence-2\/"},"modified":"2021-09-17T12:38:29","modified_gmt":"2021-09-17T10:38:29","slug":"exposition-zao-wou-ki-lespace-est-silence","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cp.1642.studio\/gj118060-ovh\/exposition-zao-wou-ki-lespace-est-silence\/","title":{"rendered":"Exposition Zao Wou-Ki, l\u2019espace est silence"},"content":{"rendered":"\n

Zao Wou-Ki, l\u2019espace est silence<\/em>, Mus\u00e9e d\u2019Art Moderne de la Ville de Paris. Jusqu\u2019au 6 janvier 2019<\/h2>\n\n\n\n

Quand on voit Zao Wou-Ki dans les vid\u00e9os de l\u2019exposition, on a du mal \u00e0 faire le lien entre ce charmant Monsieur chinois, affable et courtois, tenant des propos intelligents, et cette \u0153uvre immense, \u00e9blouissante, tellement forte et originale. D\u2019o\u00f9 vient-il cet homme, qui d\u00e9barque tel un OVNI dans le monde artistique occidental dans les ann\u00e9es quarante ? Et qui y reste, se faisant progressivement une place de premi\u00e8re importance ? Il quitte jeune sa Chine natale, sa famille de lettr\u00e9s, dans le souci de rompre avec les traditions picturales chinoises, qu\u2019il consid\u00e8re fig\u00e9es depuis quelques si\u00e8cles. Etudiant des Beaux-Arts \u00e0 Hangzhou, il s\u2019est d\u2019embl\u00e9e orient\u00e9 vers la peinture occidentale. C\u2019est \u00e0 la seule vue de ses premi\u00e8res lithographies, que Henri Michaux a \u00e9crit des po\u00e8mes, avant m\u00eame de l\u2019avoir rencontr\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Apr\u00e8s l\u2019influence d\u00e9terminante de Klee, sa profonde connaissance de l\u2019\u0153uvre de Matisse, puis la rencontre avec les peintres am\u00e9ricains de l\u2019abstraction lyrique, c\u2019est Monet, dont il a \u00e9t\u00e9 voir les Nymph\u00e9as<\/em> et le jardin de Giverny d\u00e8s son arriv\u00e9e \u00e0 Paris, qui est omnipr\u00e9sent dans sa peinture, jusqu\u2019\u00e0 cette merveilleuse toile qui s\u2019intitule Hommage \u00e0 Monet.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Zao Wou-Ki aimait la musique classique occidentale, le free jazz et s\u2019int\u00e9ressait \u00e0 la musique contemporaine. Avec Hommage \u00e0 Edgar Var\u00e8se<\/em>, il rend hommage \u00e0 ce compositeur qu\u2019il admirait et dont il est devenu l\u2019ami. Il faut s\u2019arr\u00eater devant ce tableau et prendre les \u00e9couteurs pour entendre D\u00e9serts<\/em> enregistr\u00e9 le soir de la premi\u00e8re o\u00f9 cette \u0153uvre a suscit\u00e9 un scandale au th\u00e9\u00e2tre des Champs Elys\u00e9es. Les sons r\u00e9pondent aux formes et aux couleurs et vice versa. De la m\u00eame mani\u00e8re, Christopher Bollas dit que le processus psychanalytique rel\u00e8ve du langage musical et que la symphonie est un mod\u00e8le du fonctionnement inconscient. La peinture de Zao Wou-Ki abolit les fronti\u00e8res entre po\u00e9sie, musique et peinture.<\/p>\n\n\n\n

Pour mettre des mots sur cette exp\u00e9rience esth\u00e9tique exceptionnelle, c\u2019est vers le po\u00e8te Michaux qu\u2019il faut se tourner, lui qui a toujours pratiqu\u00e9 le croisement de l\u2019\u00e9criture et de la peinture. La peinture de Zao Wou-Ki est \u00ab vide d\u2019arbres, de rivi\u00e8res, sans for\u00eats, ni collines, mais pleine de trombes, tressaillements, de jaillissements, d\u2019\u00e9lans, de coul\u00e9es, de vaporeux magmas color\u00e9es qui se dilatent, s\u2019enl\u00e8vent, fusent \u00bb. Toutes les perceptions sont sollicit\u00e9es, la vision bien s\u00fbr, mais aussi la proprioception, la gravit\u00e9, la pesanteur. \u00ab Des masses \u00e9normes, le moment venu, doivent prendre de l\u2019altitude \u00bb. Le spectateur se sent soulev\u00e9 ou \u00e9cras\u00e9, happ\u00e9 par des \u00e9clats de lumi\u00e8re qui surgissent de l\u2019obscurit\u00e9. Tout cela gr\u00e2ce \u00e0 une extraordinaire virtuosit\u00e9 picturale, faite de couleurs resplendissantes, de gestes graphiques tr\u00e8s vari\u00e9s, de compositions complexes, qui conjuguent le clair et l\u2019obscur, le vide et le plein, chers \u00e0 Fran\u00e7ois Cheng.<\/p>\n\n\n\n

C\u2019est Michaux encore qui a incit\u00e9 Zao Wou-Ki \u00e0 reprendre l\u2019encre et le pinceau chinois, au moment o\u00f9 l\u2019artiste n\u2019arrivait plus \u00e0 peindre apr\u00e8s la mort de sa deuxi\u00e8me \u00e9pouse, May, atteinte de troubles psychiques graves. Michaux avait v\u00e9cu une exp\u00e9rience analogue avec la mort dramatique de sa femme dans un incendie, et dont l\u2019agonie lui avait inspir\u00e9 un magnifique texte Nous deux encore<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Mais l\u2019encre n\u2019est pas un retour aux sources, dit le peintre, c\u2019est une r\u00e9invention.<\/p>\n\n\n\n

Le rapport de Zao Wou-Ki avec ses racines chinoises est complexe. Il n\u2019a pu retourner en Chine qu\u2019en 1972, \u00e0 cause des \u00e9v\u00e9nements. Il y a retrouv\u00e9 sa m\u00e8re et a appris que son p\u00e8re, mort peu auparavant, avait souffert de la R\u00e9volution Culturelle, ce qu\u2019il lui avait cach\u00e9 dans ses lettres. Zao Wou-Ki a eu du mal \u00e0 se faire accepter dans son pays et lorsqu\u2019il a voulu donner des enseignements \u00e0 l\u2019\u00e9cole des Beaux-Arts de Hanghzou o\u00f9 il avait \u00e9tudi\u00e9, il a pris conscience de son d\u00e9calage avec les \u00e9tudiants actuels.<\/p>\n\n\n\n

Comment faire la part entre les aspects chinois et les \u00e9l\u00e9ments de la peinture occidentale ? Il ne faudra surtout pas essayer. On pourrait dire que Zao Wou-Ki est un Chinois qui fait de la peinture occidentale, ou un Occidental qui fait de la peinture chinoise. \u00ab C\u00e9zanne m\u2019a appris \u00e0 regarder la nature chinoise \u00bb, dit-il.<\/p>\n

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