{"id":10353,"date":"2021-08-22T07:31:52","date_gmt":"2021-08-22T05:31:52","guid":{"rendered":"https:\/\/carnetpsy.fr\/nouvelles-presentations-des-collections-mam-paris-2\/"},"modified":"2021-09-18T08:46:41","modified_gmt":"2021-09-18T06:46:41","slug":"nouvelles-presentations-des-collections-mam-paris","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cp.1642.studio\/gj118060-ovh\/nouvelles-presentations-des-collections-mam-paris\/","title":{"rendered":"Nouvelles pr\u00e9sentations des collections : MAM Paris"},"content":{"rendered":"\n

Le Mus\u00e9e d\u2019Art Moderne<\/em> de la Ville de Paris a mis des habits neufs pour le printemps. Pas si neufs que \u00e7a en r\u00e9alit\u00e9 puisqu\u2019il s\u2019agit d\u2019\u0153uvres qui vont du d\u00e9but du 20e<\/sup> si\u00e8cle \u00e0 nos jours. Mais neufs parce que, pour beaucoup d\u2019entre elles, nous ne les avions pas ou peu vues. Elles sont issues des collections permanentes du Mus\u00e9e, dont nous ignorions la richesse, faisant de ce mus\u00e9e l\u2019un des plus importants dans le domaine de l\u2019art moderne.<\/p>\n\n\n\n

C\u2019est une exposition magnifique, avec des \u0153uvres phares, comme Bonnard, Matisse, Modigliani, Chagall, un bel ensemble de Dufy, peintre qu\u2019on voit peu. Dans ces espaces bien \u00e9clair\u00e9s et spacieux, de loin, on a le regard attir\u00e9 par un tableau de Kupka, dont s\u2019\u00e9manent des vibrations quasi-spirituelles, comme souvent chez ce peintre qui a \u00e9t\u00e9 l\u2019un des inventeurs de l\u2019abstraction, et qui \u00e9tait aussi un m\u00e9dium, pratiquant la communication avec les esprits. Il n\u2019y a pas que des \u0153uvres isol\u00e9es, mais des ensembles comme la confrontation tr\u00e8s int\u00e9ressante entre Picabia et De Chirico. Une salle enti\u00e8re est consacr\u00e9e \u00e0 l\u2019int\u00e9gralit\u00e9 des cent gravures de la Suite Vollard<\/em> de Picasso, r\u00e9alis\u00e9es entre 1930 et 1937, m\u00e9ritant \u00e0 elle seule la visite, comme disent les guides gastronomiques.<\/p>\n\n\n\n

Le MAM<\/em> montre des \u0153uvres essentielles et connues qui ont d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9es, mais aussi de nouvelles venues et surtout des \u0153uvres qui constituent une partie rest\u00e9e longtemps peu visible ou invisible de la collection qui nous r\u00e9serve de belles surprises comme les Herbin, par exemple.<\/p>\n\n\n\n

Cette exposition du MAM<\/em> fait un contre-point \u00e0 l\u2019exposition tr\u00e8s m\u00e9diatis\u00e9e de la MoMA<\/em> \u00e0 la Fondation Vuitton<\/em>, \u00ab Etre Moderne \u00bb, qui est d\u00e9cevante malgr\u00e9 le battage m\u00e9diatique dont elle fait l\u2019objet : \u0153uvres beaucoup moins nombreuses qu\u2019on ne s\u2019y attendait (rien \u00e0 voir avec l\u2019abondance de l\u2019exposition Chtchoukine), un peu clairsem\u00e9es dans les grandes salles de Gehry. Surtout, il y a une, maximum deux \u0153uvres par artiste, ce qui fait qu\u2019on voit des \u0153uvres isol\u00e9es, juxtapos\u00e9es, qu\u2019on a du mal \u00e0 relier entre elles.<\/p>\n\n\n\n

Il ne s\u2019agit pas de faire une \u00e9valuation comparative de ces deux expositions, qui retracent chacune plus d\u2019un si\u00e8cle d\u2019arts plastiques, mais le MAM<\/em> vient montrer que, contrairement \u00e0 l\u2019id\u00e9e dominante que la cr\u00e9ation artistique, \u00e0 partir de 1945, se serait majoritairement et d\u00e9finitivement d\u00e9plac\u00e9e Outre-Atlantique, il y a eu une grande vitalit\u00e9 de l\u2019art europ\u00e9en apr\u00e8s la guerre.<\/p>\n\n\n\n

Des courants artistiques vari\u00e9s, divers, innovants se sont d\u00e9ploy\u00e9s, \u00e0 partir des avant-gardes de la premi\u00e8re moiti\u00e9 du 20e<\/sup> si\u00e8cle, en particulier le mouvement Dada. Le MAM<\/em> montre ce parcours contemporain autour de deux axes : les avant-gardes des ann\u00e9es 1960 (le Nouveau R\u00e9alisme, l\u2019abstraction g\u00e9om\u00e9trique, l\u2019art conceptuel) et la peinture \u00e0 partir des ann\u00e9es 80, qui pr\u00e9sente les acquisitions r\u00e9centes, dont un immense et impressionnant Baselitz.<\/p>\n\n\n\n

Dans la partie contemporaine, certaines \u0153uvres interpellent comme Conscious Vandalism<\/em> d\u2019Arman. Dans un geste iconoclaste violent, l\u2019artiste attaque et d\u00e9truit, hache en main, un int\u00e9rieur bourgeois am\u00e9nag\u00e9 avec le mobilier ancien de son enfance \u00e0 la John Gibson Gallery<\/em> de New-York en 1975. Cette installation a \u00e9t\u00e9 reconstitu\u00e9e par Julia Garimorth qui en a r\u00e9alis\u00e9 ici la plus belle pr\u00e9sentation r\u00e9cente. On y voit cette pi\u00e8ce d\u00e9vast\u00e9e dont se d\u00e9gage une \u00e9trange puissance \u00e9motionnelle. A l\u2019oppos\u00e9 de cet art tr\u00e8s pulsionnel et expressif, avec aussi des belles \u0153uvres de Karel Appel, il y a l\u2019abstraction g\u00e9om\u00e9trique avec Aur\u00e9lie Nemours et Fran\u00e7ois Morellet, qui \u00e9tait, rappelons-le, un des premiers \u00e0 cr\u00e9er des \u0153uvres avec des tubes au n\u00e9on, pr\u00e9curseur de l\u2019art cin\u00e9tique.<\/p>\n\n\n\n

On peut dire que ces deux expositions t\u00e9moignent de ce qui caract\u00e9rise l\u2019art contemporain, \u00e0 savoir sa tr\u00e8s grande diversit\u00e9, ce qui en rend la d\u00e9finition si difficile. Cette nouvelle pr\u00e9sentation des collections du Mus\u00e9e d\u2019Art Moderne<\/em> de la Ville de Paris nous fait traverser avec beaucoup de clart\u00e9 et de bonheur ce parcours de plus d\u2019un si\u00e8cle.<\/p>\n

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