{"id":10305,"date":"2021-08-22T07:31:44","date_gmt":"2021-08-22T05:31:44","guid":{"rendered":"https:\/\/carnetpsy.fr\/exposition-tintoret-naissance-dun-genie-2\/"},"modified":"2021-09-17T23:22:18","modified_gmt":"2021-09-17T21:22:18","slug":"exposition-tintoret-naissance-dun-genie","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cp.1642.studio\/gj118060-ovh\/exposition-tintoret-naissance-dun-genie\/","title":{"rendered":"Tintoret : naissance d’un g\u00e9nie"},"content":{"rendered":"\n

Tintoret. Naissance d\u2019un g\u00e9nie,<\/em> Mus\u00e9e du Luxembourg, Jusqu\u2019au 1er<\/sup> juillet 2018<\/h1>\n\n\n\n

Qu\u2019est-ce qu\u2019une \u0153uvre ? C\u2019est la question que l\u2019on se pose en visitant l\u2019exposition actuelle au Palais de Tokyo de deux artistes fran\u00e7ais contemporains, Kader Attia et Jean-Jacques Lebel, L\u2019Un et l\u2019Autre<\/em>, jusqu\u2019au 13 mai. Dans diff\u00e9re ntes \u00ab cabanes \u00bb, les deux artistes pr\u00e9sentent une installationd\u2019objets h\u00e9t\u00e9roclites, \u00ab \u00e9nigmatiques et polys\u00e9miques que nous avons collect\u00e9s ici ou l\u00e0, des objets charg\u00e9s d\u2019esprits invisibles \u00e0 l\u2019\u0153il nu, qui nous parlent \u00e0 tous, nous transmettent des discours cod\u00e9s, et proc\u00e8dent \u00e0 des r\u00e9parations
et des d\u00e9tournements \u00bb. Est-ce que la pr\u00e9sentation d\u2019objets collectionn\u00e9s, compl\u00e9t\u00e9e par un commentaire, fait \u0153uvre ? Alors qu\u2019on conna\u00eet par ailleurs les travaux int\u00e9ressants de ces deux artistes, ici on rest e avec un doute. A partir de quand peut-on parler d\u2019\u0153uvre ?<\/p>\n\n\n\n

C\u2019est une autre exposition, un autre artiste, d\u2019une autre \u00e9poque, qui apporte une r\u00e9ponse,avec l\u2019exposition du Mus\u00e9e du Luxembourg<\/em> consacr\u00e9e aux quinze premi\u00e8res ann\u00e9es de la carri\u00e8re du peintre v\u00e9nitien Tintoret. On suit les \u00e9tapes de ce parcours \u00e9tonnant du \u00ab petit teinturier \u00bb – petit de taille, et petit de par son origine sociale – qui devient l\u2019un des peintres les plus importants, non seulement de Venise, mais de l\u2019histoire de la peinture.<\/p>\n\n\n\n

Au cours de ces quinze ann\u00e9es,  r\u00e9pondant aux demandes  des riches et puissants commanditaires, on voit Tintoret utiliser habilement des strat\u00e9gies tr\u00e8s astucieuses sur le plan social et commercial pour s\u2019imposer comme artiste reconnu dans le milieu v\u00e9nitien, mais on voit surtout ce peintre extr\u00eamement dou\u00e9, pratiquer tous les styles, afin de trouver le sien. Les conservateurs de l\u2019exposition, suivant unetendance tr\u00e8s actuelle, privil\u00e9gient les conditions socio-\u00e9conomiques de la constitution de l\u2019\u0153uvre, vue comme une ascension sociale,  dans le contexte de Venise, o\u00f9 se multiplient des ateliers de peintres dont on dit qu\u2019ils fonctionnent comme des PME. Mais, est-ce qu\u2019il peint pour se faire une place dans la soci\u00e9t\u00e9 ? Ou est-ce qu\u2019il se fait une place dans la soci\u00e9t\u00e9 pour pouvoir \u00eatre un peintre ? Ce que l\u2019on voit surtout, c\u2019est comment le jeune artiste devient un immense peintre. Et cela appara\u00eet tr\u00e8s vite, d\u00e8s ses \u0153uvres de jeunesseexpos\u00e9es ici, qui pr\u00e9sagent dessuperbes \u0153uvres monumentales qu\u2019il r\u00e9alisera plus tard.<\/p>\n\n\n\n

D\u00e8s la premi\u00e8re salle, un tableau, J\u00e9sus au milieu des docteurs<\/em>, ou La Disputa<\/em>, accroc he le regard par les immenses corps dramatis \u00e9s, la beaut\u00e9 des postures et l\u2019expression des visages. Extr\u00eamement ambitieux, se voulant l\u2019\u00e9gal de Titien, prenant comme mod\u00e8le Michel-Ange qu\u2019il admirait comme un ma\u00eetre, s\u2019inspirant de la chapelle Sixtine, travailleur infatigable, Tintoret pratiquait toutes sortes d\u2019exp\u00e9rimentations visuelles et techniques afin de perfectionner les aspects de son art, en particulier la repr\u00e9sentation du corps humain qu\u2019il \u00e9tudiait au moyen d\u2019observations minutieuses et de dissections de cadavres. Ce qui frappe surtout, et d\u00e8s c e premier tableau, ce sont les compositions complexes qui cr\u00e9ent des perspectives audacieuses, o\u00f9 les corps s\u2019envolent, emportant le spectateur dans cet ascension qui l\u2019aspire vers le haut, ou le laisse, tout petit, (rappelons que Tintoret \u00e9tait petit de taille\u2026) tout en bas, l\u2019obligeant \u00e0 lever les yeux vers le ciel, vers ces personnages qui, tels les cygnes royaux quifaisaient l\u2019admiration du Vilain Petit Canard<\/em> d\u2019Andersen, incitent \u00e0 s\u2019\u00e9lever. A s\u2019envoler, tel encore Peter Pan<\/em>, autre h\u00e9ros de la litt\u00e9rature enfantine, cr\u00e9e par J.M. Barrie, qui \u00e9tait aussi un homme de petite taille\u2026<\/p>\n\n\n\n

La grandeur de Tintoret, il faut aller la voir \u00e9videmment \u00e0 Venise, surtout \u00e0 la Scuola Grande di San Rocco<\/em>. C\u2019est l\u00e0 qu\u2019on retrouve l\u2019aboutissement de ce parcours, dont l\u2019exposition du Mus\u00e9e du Luxembourg<\/em> ne montr e que les d\u00e9buts, avec les chefs-d\u2019\u0153uvre de ce g\u00e9nie de la peinture italienne, lui qui n\u2019a jamais quitt\u00e9 Venise et n\u2019est jamais all\u00e9 \u00e0 Rome ou \u00e0 Florence.<\/p>\n\n\n\n

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