{"id":14911,"date":"2021-09-22T12:57:44","date_gmt":"2021-09-22T10:57:44","guid":{"rendered":"https:\/\/carnetpsy.fr\/?post_type=parution&p=14911"},"modified":"2021-11-08T21:03:56","modified_gmt":"2021-11-08T20:03:56","slug":"le-choc-du-mot-confronte-a-lobjet-qui-lexcede","status":"publish","type":"parution","link":"http:\/\/cp.1642.studio\/gj118060-ovh\/parution\/le-choc-du-mot-confronte-a-lobjet-qui-lexcede\/","title":{"rendered":"Le choc du mot confront\u00e9 \u00e0 l’objet qui l’exc\u00e8de"},"content":{"rendered":"\n

Dans une \u00e9criture particuli\u00e8rement \u00e9l\u00e9gante, le livre de Yoann Loisel et Emeric Saguin explore les liens entre le traumatisme et la cr\u00e9ation<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Promis \u00e0 la paisible carri\u00e8re de commer\u00e7ant avant la violence inou\u00efe du conflit de 1914-1918, le jeune bless\u00e9 de guerre Louis Destouches reprend ses \u00e9tudes au sortir de la convalescence pour devenir m\u00e9decin et \u00e9crivain en adoptant en 1932 le nom de plume de Louis Ferdinand C\u00e9line.<\/p>\n\n\n\n

C\u2019est ce point de d\u00e9part \u00ab clinique \u00bb, celui du choc (celui sans doute du \u00ab \u00e7a a commenc\u00e9 comme \u00e7a \u00bb qui ouvre le Voyage au bout de la Nuit) et du changement de cap d\u2019une vie, que choisissent Yoann Loisel et Emeric Saguin pour nous emmener dans une remarquable lecture de l\u2019\u0153uvre profuse de C\u00e9line et de son \u00e9criture singuli\u00e8re.
A partir de l\u2019effraction en tous sens produite par la profonde blessure et l\u2019exp\u00e9rience du champ de bataille, nous suivons la densit\u00e9 d\u2019une trajectoire qui cherche sans doute le retournement de la passivit\u00e9 en activit\u00e9 par l\u2019exercice de la m\u00e9decine et plus encore par la litt\u00e9rature. C\u2019est bien aussi de l\u2019exp\u00e9rience psychique particuli\u00e8re de lecture que cr\u00e9e cet \u00e9crivain que ces deux auteurs, tous deux psychiatres et analystes, le premier aupr\u00e8s d\u2019adolescents et l\u2019autre aux H\u00f4pitaux des Arm\u00e9es, proposent de rendre compte. Dans cette \u00e9coute clinique particuli\u00e8re, tant du c\u00f4t\u00e9 de C\u00e9line, avec ses multiples voix narratives, que du lecteur, se dessine un ombilic de l\u2019\u00e9criture, et du chaos qui la traverse, comme les traces incessamment re\u00e7ues d\u2019un perp\u00e9tuel Voyage au bout de la Nuit.<\/p>\n\n\n\n

Intraitables insistances<\/h2>\n\n\n\n

Un premier int\u00e9r\u00eat de l\u2019ouvrage est de montrer la d\u00e9clinaison des motifs, de cette irr\u00e9pressible r\u00e9p\u00e9tition \u00e0 partir du choc de la guerre et en suivant toutes les variations qui cherchent la mise en repr\u00e9sentation de ce traumatisme. Les \u0153uvres de C\u00e9line sont ainsi \u00e9voqu\u00e9es en mettant en regard de tr\u00e8s nombreux supports : la correspondance d\u2019abord, autour de 1914, y compris des lettres \u00e9mouvantes de l\u2019adolescent que fut le jeune Destouches. Ses \u0153uvres romanesques, ensuite, dans lesquelles viennent s\u2019intercaler les pamphlets. Notons aussi une cinquantaine d\u2019illustrations dont le plus grand nombre est in\u00e9dit.
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A partir de la blessure, pour C\u00e9line, il faut faire de la forme \u00e0 tout prix, \u00e0 partir de l\u2019informe et de l\u2019indicible qui l\u2019\u00e9treignent. Non pas d\u2019abord dans une vis\u00e9e esth\u00e9tique mais comme une absolue n\u00e9cessit\u00e9 d\u2019ext\u00e9rioriser et de mettre en partage ce qui ne peut pas se refouler. Pour Loisel et Saguin, C\u00e9line est tenu en joue par le coup d\u2019une menace, celle qui ne passe pas, l\u00e0 o\u00f9 le traumatisme et les blessures de la Grande Guerre insistent en place d\u2019intraitable. La solution individuelle, (on pourrait dire \u00ab solitaire \u00bb, si C\u00e9line ne cessait de convoquer son lecteur !), de ce traitement \u00ab litt\u00e9raire \u00bb du trauma s\u2019inscrit dans un contexte historique dans lequel et pendant tr\u00e8s longtemps, il est fait bien peu de place au statut du traumatisme psychique. Les auteurs retracent de fa\u00e7on passionnante le long parcours nosographique de reconnaissance des traumatis\u00e9s psychiques et de leurs sympt\u00f4mes invalidants ; longtemps rang\u00e9s dans le camp des simulateurs \u00e0 r\u00e9\u00e9duquer, parfois violemment, \u00e0 renvoyer le plus vite possible au combat. Cette surdit\u00e9 politico-scientifique au service de la chair \u00e0 canon ne c\u00e8de progressivement qu\u2019apr\u00e8s les ann\u00e9es 50 avec les travaux sur le \u00ab stress \u00bb d\u2019Hans Selye, en attendant les ann\u00e9es 80 et l\u2019apparition, dans le DSM, suite \u00e0 la guerre du Vietnam, du Post-Traumatic Stress Disorder. Les apports importants de la psychanalyse et des propositions freudiennes sur la \u00ab n\u00e9vrose de guerre \u00bb sont aussi convoqu\u00e9s dans la construction nosographique de cette souffrance sp\u00e9cifique dans laquelle le sujet traumatis\u00e9 est ramen\u00e9 sans cesse, comme l\u2019\u00e9crivent les auteurs, \u00e0 la \u00ab f\u00e9rocit\u00e9 de l\u2019exp\u00e9rience v\u00e9cue, comme r\u00e9aspir\u00e9, int\u00e9gr\u00e9 par elle plus qu\u2019il ne saurait l\u2019int\u00e9grer \u00bb.
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Ainsi \u00e9mu par le choc, et renvoy\u00e9 \u00e0 une forme de d\u00e9tresse structurelle, C\u00e9line se doit-il d\u2019\u00e9mouvoir \u00e0 son tour en visant d\u2019abord cette \u00e9motion en d\u00e9bordement qu\u2019il cherche \u00e0 provoquer ? L\u2019\u00e9motion \u00e9tant \u00e9tymologiquement ce qui \u00ab met en mouvement \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Un transfert post-traumatique dans l’\u00e9criture<\/h2>\n\n\n\n

Dans F\u00e9\u00e9rie pour une autre fois, C\u00e9line \u00e9crit : \u00ab Si vous fermez ce livre, je suis perdu \u00bb. Car le risque serait bien pour C\u00e9line de ne pas \u00eatre \u00ab trouv\u00e9 \u00bb dans le jeu de cache-cache si p\u00e9rilleux, entre expression et refoulement auquel le contraint le traitement du trauma.
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En \u00e9coutant cliniquement les \u00e9crits de C\u00e9line, les auteurs y discernent une forme de transfert post traumatique de l\u2019auteur \u00e0 l\u2019endroit du lecteur. Ce dernier se trouve sans cesse convoqu\u00e9, secou\u00e9, heurt\u00e9 afin que le silence de l\u2019irrepr\u00e9sentable ne l\u2019emporte pas. Loisel et Saguin nous montrent avec pr\u00e9cision comment ce cri, qui m\u00eale le choc, la d\u00e9sorganisation et la forme brute trouv\u00e9e pour lui chercher un ordre, s\u2019imprime sans cesse, tant dans l\u2019expression romanesque que dans la jaculation haineuse et naus\u00e9abonde des pamphlets. Ceux-ci, avec la boue antis\u00e9mite qu\u2019ils charrient, pourraient \u00eatre cliniquement per\u00e7us comme une solution contre des angoisses d\u2019an\u00e9antissement qui menaceraient sans cesse le soldat traumatis\u00e9. Dans C\u00e9line, c\u2019est Destouches qui, au plus vil et bas prix parfois, chercherait \u00e0 se faire entendre, voir et reconna\u00eetre contre l\u2019engloutissement au bord duquel le choc de la guerre le contraint \u00e0 se tenir.<\/p><\/p>\n\n\n\n

L\u2019int\u00e9r\u00eat de cette \u00e9coute clinique d\u00e9taill\u00e9e de l\u2019\u0153uvre si vaste de C\u00e9line est bien de dessiner les contours d\u2019un style, certes tr\u00e8s sp\u00e9cifiquement C\u00e9linien, mais aussi d\u2019un style \u00ab post-traumatique \u00bb d\u2019\u00e9criture et d\u2019adresse : le style (qui dit l\u2019homme et le sujet qui s\u2019y loge), comme forme de compromis trouv\u00e9 au service de la cr\u00e9ation et de la recr\u00e9ation alors que le sujet et son \u0153uvre risquent sans cesse leur propre an\u00e9antissement. Ce style est ainsi qualifi\u00e9 par les auteurs : il \u00ab disloque alors les convenances \u00bb, \u00ab casse la syntaxe et le vocabulaire \u00bb \u00e0 la recherche incessante et urgente d\u2019une forme ou d\u2019une \u00ab autre moelle \u00bb pour faire avec le \u00ab choc du mot confront\u00e9 \u00e0 l\u2019objet qui l\u2019exc\u00e8de \u00bb. Que faire de cet exc\u00e8s qui depuis longtemps s\u2019est imprim\u00e9 dans le corps et le psychisme du jeune cuirassier ? \u00c9crire ? Peut-\u00eatre. Les auteurs expliquent par exemple que l\u2019usage constant des points de suspension dans la ponctuation et dans la rythmique C\u00e9linienne rejoint les vues les plus contemporaines de la neuro-imagerie post traumatique, celle qui observe d\u2019une mani\u00e8re si paradoxale une \u00ab trace d\u2019une absence de trace \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Dans l\u2019\u00e2pre po\u00e9tique C\u00e9linienne et en son souffle se logeraient la recherche d\u2019une \u00ab musique \u00bb ou d\u2019une \u00ab onde plus puissante que les mots \u00bb qui lutterait contre la discontinuit\u00e9 de l\u2019expression verbale et des gouffres qu\u2019elle ne saurait combler. Dans une \u00e9criture particuli\u00e8rement \u00e9l\u00e9gante, le livre de Yoann Loisel et Emeric Saguin explore donc les liens entre le traumatisme et la cr\u00e9ation dans ce qui appara\u00eet, selon leurs propres termes, comme une \u00ab hybridation entre cr\u00e9ativit\u00e9 et destructivit\u00e9 \u00bb. Il y a l\u00e0 un \u00e9quilibre par essence fragile qui circule entre soutien du narcissisme et convocation de l\u2019objet pour tenter de constituer, enfin, \u00ab la tentative de reconstruire une logique sur le non-sens v\u00e9cu \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Il faut \u00e9mouvoir, au sens \u00e9tymologique de l\u2019\u00e9motion comme \u00ab ce qui met en mouvement \u00bb. Comme ombilic de l\u2019\u00e9criture et du chaos qui l\u2019habite. Voyage au bout de la nuit est tout le trajet du retournement de la passivit\u00e9 en activit\u00e9 par l\u2019exercice de la m\u00e9decine et de la litt\u00e9rature. L\u2019hybridation constante au carrefour de la cr\u00e9ativit\u00e9 et de la destructivit\u00e9. C\u2019est l\u2019\u00e9criture m\u00eame qui est la clinique du traumatisme. Le style comme incarnation m\u00eame, comme r\u00e9elle pr\u00e9sence du choc et comme tentative de faire ressentir, partager, ce choc. De l\u2019all\u00e9ger en le partageant. Il ne s\u2019agit d\u2019ailleurs pas pour C\u00e9line de faire penser mais d\u2019abord de faire ressentir. Incontournable r\u00e9gression (entre profusion et r\u00e9gression).<\/p>\n

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